L’actualité du jazz : Tom Harrell, l’émotion animée

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L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:03 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Tom Harrell** à la Une

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* **3 invitations pour 2** à gagner pour le concert de **Kamilya Jubran et Sarah Murcia** mardi 16 janvier à 20h à la [Dynamo de Banlieues Bleues](https://www.banlieuesbleues.org/1_agenda.php) à **Pantin (93)**. Cliquez sur « **contactez\-nous** » et laissez vos nom et prénom. 1 invitation pour 2 pour les **3 premiers mails**.

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Un sacré parcours que celui de [**Tom Harrell**](http://www.tomharrell.com/)… Après avoir débuté sa carrière professionnelle comme trompettiste dans le groupe de Stan Kenton en 1969, il a enregistré son premier album en leader en 1976 et compte actuellement 30 albums à son actif, avec ce tout nouveau **“[Moving Picture](http://www.jazzdepot.com/)**” qui paraît chez HighNote.

On a pu lire que Tom Harrell a participé à 260 enregistrements, mais c’est en prenant en compte ceux où il apparaît comme arrangeur, une facette largement méconnue de son immense talent. Depuis qu’il a signé chez HighNote Records en 2007, le trompettiste a principalement travaillé en quintet mais on le retrouve en quartet avec “Trip”, en sextet avec deux contrebasses sur “Color Of Dream” et sur “First Impressions”, encensé par la critique, avec un ensemble de chambre jouant la musique de Debussy et Ravel.

Avec “Moving Picture”, Tom dirige un quartet où il est le seul cuivre (trompette et bugle), offrant à ses multiples fans le plaisir d’en entendre plus quant à ses solos au format jazz, accompagné par **Danny Grissett (piano), Ugonna Okegwo (contrebasse) et Adam Cruz (batterie)**.

## **Où écouter Tom Harrell**

* du mardi 16 au dimanche 21 janvier à 20h30 et 22h30 au [Village Vanguard](https://www.villagevanguard.com/schedule) à **New York (USA)**

Tom Harrell (trompette)
Jaleel Shaw (saxophone alto)
Danny Grissett (piano)
Ugonna Okegwo (basse)
Joe Dyson (batterie)

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L’actualité du jazz : Black Saint et Soul Note, 1975-85, la Great Black Music made in Italia

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L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:23 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Black Saint et Soul Note** à la Une

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Après les succès des deux volumes de la compilation **Journey Into Deep Jazz sur [BBE](https://www.bbemusic.com/)**, **Jean\-Claude**, le célèbre patron du magasin de disques _**If Music**_ à Londres, lance une nouvelle série intitulée **Introduction To…**. Celui que l’on qualifie d’encyclopédie vivante de la musique inaugure cette collection en s’attelant aux prestigieux catalogues **Black Saint** et **Soul Note**, considérés comme la réponse italienne au label **Blue Note**, comptant plusieurs centaines de références jazz entre 1975 et 2008\. **Fondé par Giacomo Pellicciotti** (producteur de l’album séminal “Katcharpari” de Enrico Rava), Black Saint a notamment marqué les esprits avec sa toute première sortie en 1975 : l’album “Black Saint” de Billy Harper, qui survient deux ans après “Capra Black”, son brillant premier essai sur Strata\-East. S’inspirant de la démarche de Horo, autre mythique label italien de jazz, Black Saint a produit des disques d’artistes américains sur son territoire \- profitant des tournées transalpines de ces derniers \- mais a également publié des œuvres enregistrées Outre\-Atlantique.

Pendant près de trois ans, **Black Saint a valorisé le gratin du jazz afro\-américain alternatif** : Archie Shepp, Don Cherry, Oliver Lake, Muhal Richard Abrams, Malachi Favors et Hamiet Bluiett, pour ne nommer qu’eux. Mais le label va connaître des difficultés financières et plusieurs repreneurs vont se succéder. **En 1978, Giovanni Bonandrini et son équipe rachètent la marque et développent une seconde entité : Soul Note**. Et le premier projet à voir le jour n’est autre qu’un nouvel effort de Billy Harper. Le succès critique continue d’être au rendez\-vous durant une bonne partie des années 80s, la maison italienne se voyant attribuer le _Down Beat Jazz Award_ de 1984 à 1989\. Cette année\-là, le grand Sun Ra signera son projet “Hours After” sur Black Saint…

Célébrant les dix premières années de Black Saint et Soul Note, la compilation se veut être **une vitrine significative de ces deux prestigieux labels italiens**, une porte d’entrée idéale pour ceux qui viendraient à découvrir cette avant\-garde jazz en provenance de Lombardie.

## **Programmation musicale**

**Archie Shepp « You’ll Need This, Soul Note and Black Saint »**
_Down Home New York_ (Archie Shepp)
BBE 415

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**Air « You’ll Need This, Soul Note and Black Saint »**
_B.K._ (Steve McCall)
BBE 415

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**Hamiet Bluiett « You’ll Need This, Soul Note and Black Saint »**
_Oasis_ (Hamiet Bluiett)
BBE 415

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**John Stubblefield « You’ll Need This, Soul Note and Black Saint »**
_Confessin’_ (John Stubblefield)
BBE 415

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**George Adams, Dannie Richmond « You’ll Need This, Soul Note and Black Saint »**
_Joobubie_ (Hugh Lawson)
BBE 415

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**Enrico Rava, String Band « You’ll Need This, Soul Note and Black Saint »**
_Verde Que Eu Te Quero Ver_ (Nana Vasconcelos)
BBE 415

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L’actualité du jazz : Willem Breuker, le coffret d’une vie débridée

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L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:24 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Willem Breuker** à la Une

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> Texte extrait du coffret de 11 CD « [**Out of the Box**](http://www.willembreuker.com/project/cd-box-wkb/) » publié par **Bvhaast**, par **Jean Buzelin**

**Souvenirs de Willem…**

Par un bel après\-midi d’automne, le lundi 4 octobre 1976, un jeune couple de Français, en voyage de noces à Amsterdam, sonne à la porte d’une maison de la 2e Oosterparkstraat – ils avaient trouvé l’adresse au dos d’une pochette d’un des premiers disques **BVHaast** – et… **Willem Breuker** leur ouvre. « _Parlez\-vous français ? – Non, mais mon bassiste est là qui parle français_. » Le même jour, ils font donc également connaissance avec Arjen Gorter.

Après cette rencontre amicale, ils repartent avec, sous le bras, divers cadeaux et documents, dont le disque « Live in Shaffy » et son encombrante pochette triangulaire, bien enveloppée pour reprendre le train pour Paris…

Quelques années plus tôt, j’avais acheté à Gérard Terronès la fameuse « boîte de chocolats » renfermant les deux disques ICP 007/008\. Stupéfaction et révélation : en pleine période du _post free_ afro\-américain – résidaient alors en France Archie Shepp, Anthony Braxton, l’Art Ensemble of Chicago, Frank Wright, etc. – je tombais sur **des musiques inouïes, cocasses, provocatrices, parodiques, à mille lieues du « jazz » tel qu’on pouvait le concevoir à l’époque**.

Enfin, après une attente qui parut interminable, le **Willem Breuker Kollektief** (on ne connaissait même pas encore le nom de l’orchestre) se présenta, le 26 octobre 1975, sur la scène du Festival de Massy, au sud de Paris, en toute fin de programme, et offrit aux spectateurs médusés un **concert\-spectacle renversant**, à l’image d’Arjen Gorter s’écroulant sous sa contrebasse, et de la batterie de Rob Verdurmen mise en pièces par les musiciens de l’orchestre, le tout servi par une puissance de jeu peu commune qui provoqua un véritable choc auprès des spectateurs. Le soir même, nous achetions les premiers disques BVHaast, dont le célèbre « sac à patates » qui abritait « Baal, Brecht, Breuker ».

Dès le printemps 1976, le Kollektief était de retour à Paris et de nouveau à Massy (le 12 juin en pleine canicule au milieu des grands immeubles) et ce fut le commencement d’**un engouement populaire qui dura trois décennies**, en même temps que d’une réserve polie, une sorte de gêne, voire un léger mépris de la part d’un certain milieu du « jazz parisien » dérangé dans ses certitudes, alors que **l’orchestre provoquait l’enthousiasme**, **la joie** **et** **les rires francs** **du public** sur toutes les scènes de province et suscitait des rappels sans fin.

Gérard Terronès organisa chaque année une tournée française de dix ou vingt concerts et tous les festivals importants accueillirent à bras ouverts le Kollektief (Paris et Juan\-les\-Pins exceptés, sans commentaires…). L’année suivante, le 26 février 1977, séduits par **la dimension sociale de sa démarche musicale**, nous invitions Willem, ainsi qu’Arjen, à la maison et réalisions une interview qui fut publiée dans le magazine _Jazz Hot_ en mars 1978, juste après l’enregistrement du disque « A Paris, Summer Music » produit par Terronès ; le début d’une longue et indéfectible amitié…

Nous assistions à tous les concerts du Kollektief à Paris, en région parisienne et, quand nous le pouvions, en province, comme lors de la mémorable série donnée au Festival d’Avignon en 1980\. Nous échangions avec Willem et le recevions aussi souvent que possible. Il vit naître et grandir nos trois enfants pour qui il était leur « Tonton Willem » et fit même monter notre petit garçon sur scène pour parasiter un solo de piano de Henk de Jonge au festival de La Seyne\-sur\-Mer en 1993 !

C’est ainsi que, jusqu’au début du XXIe siècle, le seul orchestre régulier du Vieux\-Continent illumina de nombreuses scènes françaises, en présentant parfois des programmes particuliers consacrés aux musiques de films, à Gershwin avec le Mondriaan Strings… Jusqu’à ce que divers facteurs : influence des modes, changements de goûts du public, etc., auxquels s’ajouta malheureusement la maladie de Willem, ne contribuent à espacer les prestations de l’orchestre.

La dernière fois que Willem Breuker le dirigea en France, ce fut au festival de Coutances le 17 mars 2009 : près de trois heures de musique devant trois salles pleines au théâtre. Près de 35 ans après sa première apparition dans le pays ! A l’heure où les mémoires semblent s’effacer, quel bonheur de retrouver, et de découvrir pour beaucoup, l’œuvre d’une des plus grandes figure et conscience de la musique européenne des 40 dernières années.

* Indispensable : **« Willem Breuker »**, aux éditions **[Parenthèses](https://www.editionsparentheses.com/willem-breuker?idart=150&nouveauA=rechercheA&recherche=Willem%20Breuker),** le seul livre qui lui soit consacré , écrit par Jean et Françoise Buzelin.

## **Programmation musicale**

**Willem Breuker « Out of the box / CD 1 : Big chunks »**
_Amsterdam rhapsody overture_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/1

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 1 : Big chunks »**
_Duke Edward / Misère_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/1

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 2 : Songs and more »**
_Concertino n°5 en fa min : Adagio_ (Unico Wilhelm graaf van Wassenaer)
Bvhaast 12016/2

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 3 : Plays and movies »**
_La valse de la bourgeoisie_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/3

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 4 : Heibel / Fuss »**
_I gave all my love to you_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/4

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 6 : Umea 1978 »**
_Waddenzee suite_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/6

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 8 and 9 : Faust »**
_Faust : The Archangel and the Devil_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/8\-9

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**Willem Breuker « Out of the box / CD 10 and 11 : Happy hour »**
_Husse II_ (Willem Breuker)
Bvhaast 12016/10\-11

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L’actualité du jazz : André Hodeir, essais transformés

| France Musique | Episode du | Durée : 00:54:03 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:03 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **André Hodeir** à la Une

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**André Hodeir** (1921\-2011) est l’un des compositeurs et critiques les plus reconnus du monde du jazz. Il débute sa carrière en tant que violoniste et l’abandonne trois ans après son entrée au Conservatoire de Paris en 1942, pour se concentrer sur son travail d’arrangeur et d’écrivain.

Pour Hodeir, qui avait une formation classique mais qui se sentait attiré par l’esthétique du jazz, il y avait un enjeu à transcender le cadre de sa technique pour l’utiliser dans le jazz. Pour y parvenir, en 1949 il va se terrer dans le silence jusqu’en 1954, date à laquelle il fait son premier enregistrement au sein du **Jazz Groupe de Paris**. Cette opportunité lui a donné une chance de concrétiser les concepts sur lesquels il travaillait en ermite depuis cinq ans. ** »_A l’époque de la création du Jazz Groupe de Paris, il n’y avait rien de sûr dans mon écriture, c’était un ensemble d’ébauches qu’il me fallait essayer. C’est aussi la raison pour laquelle j’ai donné le titre “Essais” aux pièces issues de ce projet._ « **

André Hodeir a écrit des pièces que l’on peut qualifier d’avant\-gardistes pour cette formation, parmi laquelle figuraient certains des meilleurs solistes de la scène jazz parisienne. Leur effort collectif (des mois de répétitions pour une poignée de compositions) les a amenés à devenir l’une des formations de jazz les plus recherchées en Europe, et les enregistrements d’André Hodeir avec eux l’ont amené à faire ses débuts américains pour le label Savoy. Pour cette nouvelle session, il a mis sur pied un groupe de jazzmen américains qui revisitera ses six premiers **_Essais_** et enregistrera trois nouvelles compositions originales.

En 1957, c’est John Lewis qui décrit le mieux l’attitude musicale de Hodeir dans un article de DownBeat, lorsqu’il dit : «_**Il donne des idées, des directions et des choses à faire.** Son travail lui\-même a de la valeur, mais il montre aussi à d’autres par son travail ce qui peut être fait dans de nombreux domaines._  »

**Le Jazz Groupe de Paris
“Essais”**
André Hodeir (composition, arrangement, direction)
Jean Liesse, Buzz Gardner (trompette)
Nat Peck (trombone)
Jean Aldegon (saxophone alto)
Bobby Jaspar (saxophone ténor)
Armand Migiani (saxophone baryton)
Sadi (vibraphone)
Pierre Michelot (basse)
Jacques David (batterie)
Paris, 13 décembre 1954

**Le Jazz Groupe de Paris
“Joue André Hodeir”**
André Hodeir (composition, arrangement, direction)
Jean Liesse, Roger Guérin (trompette)
Nat Peck (trombone)
Jean Aldegon (saxophone alto)
Georges Grenu (saxophone ténor)
Armand Migiani (saxophone baryton)
Sadi (vibraphone)
Pierre Michelot (basse)
Christian Garros (batterie)
Paris 26\-27 juin 1956

**“American Jazzmen Play Hodeir’s Essais”**
André Hodeir (composition, arrangement, direction)
Donald Byrd, Idrees Sulieman (trompette)
Frank Rehak (trombone)
Hal McKusick (saxophone alto, clarinette basse)
Bobby Jaspar (saxophone ténor, flûte)
Jay Cameron (saxophone baryton, clarinette, clarinette basse)
Eddie Costa (piano, vibraphone)
George Duvivier (basse)
Bobby Donaldson (batterie)
Annie Ross (voix)
Hackensack, 4 et 5 mars 1957

**Jazz Cantata
“Jazz et jazz”**
André Hodeir (arrangement, direction)
Roger Guérin, Christian Bellest (trompette)
André Paquinet (trombone)
Pierre Gossez (saxophone alto)
Georges Grenu (saxophone ténor)
Armand Migiani (saxophone baryton)
Jean\-Pierre Drouet (vibraphone)
Pierre Michelot (basse)
Christian Garros (batterie)
Christiane Legrand (voix)
Paris, automne 1960

**Flautando
“Jazz et jazz”**
André Hodeir (composition, arrangement, direction)
Raymond Guiot (flûte)
Martial Solal (piano)
Pierre Michelot (basse)
Kenny Clarke (batterie)
Paris, automne 1960

**Jazz et jazz
“Jazz et jazz”**
André Hodeir (composition, arrangement, direction)
Martial Solal (piano)
Groupe de Recherches Musicales (sons)
Paris, 1952, plus Martial Solal à l’automne 1960

## **Programmation musicale**

**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz et jazz_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Cross Criss_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Criss Cross_ (Thelonious Monk)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Evanescence_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Paraphrase_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_The Alphabet_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Flautando_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A shout : Le rêve inviolable_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A sketch : Souvenir de lui\-même_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A scat : Multiple et solitaire_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A ballad : Connaît\-il son désir_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A horn : Vivre encore une vie_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A chord : Dans l’attente nocturne_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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**André Hodeir « Essais, Complete Paris and New York Sessions »**
_Jazz cantata : A vocalizing : Déjà vit\-il sa mort_ (André Hodeir)
Fresh Sound Records FSRCD945

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L’actualité du jazz : JazzOnze+, 30 ans de festival à Lausanne

| France Musique | Episode du | Durée : 00:54:08 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:08 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **JazzOnze+ Festival** à la Une

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Fêter ses 30 ans (de jazz) laisse des traces.

On ne va pas se mentir, le **[Festival Jazz Onze+](https://jazzonzeplus.ch/)**, désormais heureux jubilaire de **30 éditions**, n’est pas issu d’un âge d’or de la note bleue. Déjà que son aîné de 20 ans, le Montreux Jazz Festival, apparaissait dans la queue de la comète – avec toutefois l’astre noir de Miles Davis en bonus –, la manifestation lausannoise, elle, naissait dans des années 1980 où les succès du jazz commençaient parfois à sentir la naphtaline ou, pire, le parfum du compromis.

C’est d’ailleurs tout le mérite de ce rendez\-vous fidèle (malgré quelques absences) **d’avoir su garder une trajectoire inflexible** quand il a fallu naviguer dans les courants d’un bleu aussi profond que la matrice de cette musique. Non pas que Onze+ ait jeté son dévolu sur un catéchisme supposé plus orthodoxe qu’un autre. Mais – et cette double compilation anniversaire le démontre avec bonheur –, le festival **a su varier la lettre en gardant toujours en tête l’esprit de la source**. Cette vivacité d’approche a fait rebondir la programmation sur une belle diversité, sans jamais quitter pour autant des yeux (et des oreilles) les rivages d’un giron jazz aussi vaste que conscient de ses origines, mais où l’innovation le disputait à l’improvisation.

En deux mots comme en cent, les éditions successives n’ont jamais trahi le sens de leur appellation : jazz ! Et ce respect inventif d’une tradition sommée de se réinventer à l’ère de la globalisation mérite révérence. Que les artistes invités se décrochent d’un ciel étoilé par le mythe, qu’ils prennent l’accent romand d’un terreau musical plus local, Onze+ a joué – et joue évidemment encore – **le rôle d’un carrefour, d’une oasis où les jazzmen de toutes origines peuvent croiser leurs routes.**

L’Amérique y assure sa place proéminente – il suffit de citer les trois générations présentes sur l’album avec Charles Lloyd, Joshua Redman, Christian Scott – sans oublier sa face plus sombre et radicale, avec la présence régulière de musiciens de Chicago, indéfectiblement soutenus par Serge Wintsch. L’Europe, si importante dans le renouveau et les prolongements de cette musique, s’y décline autant dans ses raffinements (Richard Galliano, Joachim Kühn, Paolo Fresu…) que dans ses élans subversifs (The Instant Composer Pool Orchestra, qui ferme d’ailleurs la marche de ce double CD). Les ornements du monde (l’Albanie d’Elina Duni, la Tunisie de Dhafer Youssef) s’enlacent aux teintes bleutées de l’ensemble, sans jamais que la manifestation ne se soit revendiquée de l’étiquette world. Et les Suisses y ont toujours glané une place de choix, des vétérans à la jeune garde, soit de Popol Lavanchy à Marc Perrenoud.

Expert du live, **Onze+ grave son premier disque**, sous forme de collection de souvenirs. Si vous l’écoutez attentivement plusieurs fois, **vous finirez par le fuir pour retrouver la salle où chacun de ces morceaux a été enregistrés**. Irrésistiblement.

**_Boris Senff_**

## **Comment se procurer le CD**

* **L’album double CD 30e anniversaire** peut être commandé au prix de 25 euros (frais d’envoi inclus) à francine.wintsch@gmail.com

## **Programmation musicale**

**George Adams « Jazzonze+ festival Lausanne »**
_Besame mucho_ (Consuelo Velasquez)
Suisa

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**Joshua Redman « Jazzonze+ festival Lausanne »**
_Trinkle tinkle_ (Thelonious Monk)
Suisa

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**Dhafer Youssef « Jazzonze+ festival Lausanne »**
_Aya_ (Dhafer Youssef)
Suisa

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**Elina Duni « Jazzonze+ festival Lausanne »**
_Yiati den m’agapas_ (trad. Grèce)
Suisa

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**Christian Scott, Atunde Adjuah « Jazzonze+ festival Lausanne »**
_New heroes_ (Christian Scott)
Suisa

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L’actualité du jazz : Blue Note NYC, histoire d’un club (5/5) : les coulisses

| France Musique | Episode du | Durée : 00:54:41 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

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* **Une histoire du Blue Note**

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Si la création de la maison de disques Blue Note remonte à 1939, c’est en 1981 que **Danny Bensusan** a fondé le club new\-yorkais devenu le rendez\-vous obligé des guides de New\-York. Rien ne destinait cet homme de l’ombre et visionnaire né à Casablanca à se retrouver à la tête d’un club de jazz, si ce n’est un incroyable concours de circonstances qu’il nous raconte par le menu.

Depuis bientôt 37 ans, le **[Blue Note](http://www.bluenotejazz.com/newyork/)** accueille le gratin du jazz à Greenwich Village (131 West 3rd Street, entre la 6ème Avenue et Macdougal Street). Il faut dire que Ray Brown avait donné un joli coup de pouce au départ, amenant sur un plateau le Modern Jazz Quartet pour l’inauguration, Oscar Peterson, Lionel Hampton, Sarah Vaughan ou Dizzy Gillespie… C’est au Blue Note que Keith Jarrett a enregistré et publié l’intégrale d’une semaine entière avec son trio. Au Blue Note encore que Chick Corea s’est installé pendant deux mois avec un groupe différent chaque soir pour célébrer son 75ème anniversaire. Là encore que Ray Charles se produisait une semaine chaque année.

Danny Bensusan détaille son **incroyable success story** : il vient d’ouvrir un Blue Note à Pékin, après ceux de New York, Tokyo, Nagoya, Milan, Rio, Hawaï et de la Napa Valley… Auparavant il a créé un label, **Half Note**, sur lequel il publie des concerts enregistrés dans ses murs. Le lundi soir, contrairement aux autres clubs de la ville qui perpétuent la tradition des big bands, ce sont les nouveaux talents qui apparaissent au Blue Note. Et il continue d’innover en fin de semaine en programmant des Late Night avec DJ qui amènent un public plus jeune à 0h30\. **_Very chic !_**

## **Programmation musicale**

**Chick Corea « Further Explorations »**
_Peri’s Scope_ (Bill Evans)
Concord 33364\-02

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**James Carter, John Medeski « Heaven on Earth »**
_Slam’s Mishap_ (Lucky Thompson)
Half Note 4542

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**Keith Jarrett « At the Blue Note, the Complete Recordings »**
_Partners_ (Charlie Parker, Keith Jarrett)
ECM 527638\-2

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**Kenny Werner « Balloons »**
_Sada_ (Kenny Werner)
Half Note 4546

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**Charles Tolliver Big Band « Emperor March »**
_In the Trenches_ (Charles Tolliver)
Half Note 4539

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L’actualité du jazz : Blue Note NYC, histoire d’un club (4/5) : les innovations

| France Musique | Episode du | Durée : 00:54:24 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:24 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Une histoire du Blue Note**

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Si la création de la maison de disques Blue Note remonte à 1939, c’est en 1981 que **Danny Bensusan** a fondé le club new\-yorkais devenu le rendez\-vous obligé des guides de New\-York. Rien ne destinait cet homme de l’ombre et visionnaire né à Casablanca à se retrouver à la tête d’un club de jazz, si ce n’est un incroyable concours de circonstances qu’il nous raconte par le menu.

Depuis bientôt 37 ans, le **[Blue Note](http://www.bluenotejazz.com/newyork/)** accueille le gratin du jazz à Greenwich Village (131 West 3rd Street, entre la 6ème Avenue et Macdougal Street). Il faut dire que Ray Brown avait donné un joli coup de pouce au départ, amenant sur un plateau le Modern Jazz Quartet pour l’inauguration, Oscar Peterson, Lionel Hampton, Sarah Vaughan ou Dizzy Gillespie… C’est au Blue Note que Keith Jarrett a enregistré et publié l’intégrale d’une semaine entière avec son trio. Au Blue Note encore que Chick Corea s’est installé pendant deux mois avec un groupe différent chaque soir pour célébrer son 75ème anniversaire. Là encore que Ray Charles se produisait une semaine chaque année.

Danny Bensusan détaille son **incroyable success story** : il vient d’ouvrir un Blue Note à Pékin, après ceux de New York, Tokyo, Nagoya, Milan, Rio, Hawaï et de la Napa Valley… Auparavant il a créé un label, **Half Note**, sur lequel il publie des concerts enregistrés dans ses murs. Le lundi soir, contrairement aux autres clubs de la ville qui perpétuent la tradition des big bands, ce sont les nouveaux talents qui apparaissent au Blue Note. Et il continue d’innover en fin de semaine en programmant des Late Night avec DJ qui amènent un public plus jeune à 0h30\. **_Very chic !_** – réalisé par : Fabien Fleurat

L’actualité du jazz : Blue Note NYC, histoire d’un club (3/5) : l’expansion

| France Musique | Episode du | Durée : 00:53:58 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:53:58 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Une histoire du Blue Note**

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Si la création de la maison de disques Blue Note remonte à 1939, c’est en 1981 que **Danny Bensusan** a fondé le club new\-yorkais devenu le rendez\-vous obligé des guides de New\-York. Rien ne destinait cet homme de l’ombre et visionnaire né à Casablanca à se retrouver à la tête d’un club de jazz, si ce n’est un incroyable concours de circonstances qu’il nous raconte par le menu.

Depuis bientôt 37 ans, le **[Blue Note](http://www.bluenotejazz.com/newyork/)** accueille le gratin du jazz à Greenwich Village (131 West 3rd Street, entre la 6ème Avenue et Macdougal Street). Il faut dire que Ray Brown avait donné un joli coup de pouce au départ, amenant sur un plateau le Modern Jazz Quartet pour l’inauguration, Oscar Peterson, Lionel Hampton, Sarah Vaughan ou Dizzy Gillespie… C’est au Blue Note que Keith Jarrett a enregistré et publié l’intégrale d’une semaine entière avec son trio. Au Blue Note encore que Chick Corea s’est installé pendant deux mois avec un groupe différent chaque soir pour célébrer son 75ème anniversaire. Là encore que Ray Charles se produisait une semaine chaque année.

Danny Bensusan détaille son **incroyable success story** : il vient d’ouvrir un Blue Note à Pékin, après ceux de New York, Tokyo, Nagoya, Milan, Rio, Hawaï et de la Napa Valley… Auparavant il a créé un label, **Half Note**, sur lequel il publie des concerts enregistrés dans ses murs. Le lundi soir, contrairement aux autres clubs de la ville qui perpétuent la tradition des big bands, ce sont les nouveaux talents qui apparaissent au Blue Note. Et il continue d’innover en fin de semaine en programmant des Late Night avec DJ qui amènent un public plus jeune à 0h30\. **_Very chic !_** – réalisé par : Fabien Fleurat

L’actualité du jazz : Blue Note NYC, histoire d’un club (2/5) : une pluie de stars

| France Musique | Episode du | Durée : 00:54:14 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:54:14 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Une histoire du Blue Note**

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Depuis bientôt 37 ans, le **[Blue Note](http://www.bluenotejazz.com/newyork/)** accueille le gratin du jazz à Greenwich Village (131 West 3rd Street, entre la 6ème Avenue et Macdougal Street). Il faut dire que Ray Brown avait donné un joli coup de pouce au départ, amenant sur un plateau le Modern Jazz Quartet pour l’inauguration, Oscar Peterson, Lionel Hampton, Sarah Vaughan ou Dizzy Gillespie… C’est au Blue Note que Keith Jarrett a enregistré et publié l’intégrale d’une semaine entière avec son trio. Au Blue Note encore que Chick Corea s’est installé pendant deux mois avec un groupe différent chaque soir pour célébrer son 75ème anniversaire. Là encore que Ray Charles se produisait une semaine chaque année.

Danny Bensusan détaille son **incroyable success story** : il vient d’ouvrir un Blue Note à Pékin, après ceux de New York, Tokyo, Nagoya, Milan, Rio, Hawaï et de la Napa Valley… Auparavant il a créé un label, **Half Note**, sur lequel il publie des concerts enregistrés dans ses murs. Le lundi soir, contrairement aux autres clubs de la ville qui perpétuent la tradition des big bands, ce sont les nouveaux talents qui apparaissent au Blue Note. Et il continue d’innover en fin de semaine en programmant des Late Night avec DJ qui amènent un public plus jeune à 0h30\. **_Very chic !_** – réalisé par : Fabien Fleurat

L’actualité du jazz : Blue Note NYC, histoire d’un club (1/5) : au commencement était la chance

| France Musique | Episode du | Durée : 00:53:25 | RSS | Site Web

L'actualité de tous les jazz et les grands rendez-vous de l'histoire du jazz.

durée : 00:53:25 – Open jazz – par : Alex Dutilh – ## **Au sommaire aujourd’hui**

* **Une histoire du Blue Note**

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Si la création de la maison de disques Blue Note remonte à 1939, c’est en 1981 que **Danny Bensusan** a fondé le club new\-yorkais devenu le rendez\-vous obligé des guides de New\-York. Rien ne destinait cet homme de l’ombre et visionnaire né à Casablanca à se retrouver à la tête d’un club de jazz, si ce n’est un incroyable concours de circonstances qu’il nous raconte par le menu.

Depuis bientôt 37 ans, le **[Blue Note](http://www.bluenotejazz.com/newyork/)** accueille le gratin du jazz à Greenwich Village (131 West 3rd Street, entre la 6ème Avenue et Macdougal Street). Il faut dire que Ray Brown avait donné un joli coup de pouce au départ, amenant sur un plateau le Modern Jazz Quartet pour l’inauguration, Oscar Peterson, Lionel Hampton, Sarah Vaughan ou Dizzy Gillespie… C’est au Blue Note que Keith Jarrett a enregistré et publié l’intégrale d’une semaine entière avec son trio. Au Blue Note encore que Chick Corea s’est installé pendant deux mois avec un groupe différent chaque soir pour célébrer son 75ème anniversaire. Là encore que Ray Charles se produisait une semaine chaque année.

Danny Bensusan détaille son **incroyable success story** : il vient d’ouvrir un Blue Note à Pékin, après ceux de New York, Tokyo, Nagoya, Milan, Rio, Hawaï et de la Napa Valley… Auparavant il a créé un label, **Half Note**, sur lequel il publie des concerts enregistrés dans ses murs. Le lundi soir, contrairement aux autres clubs de la ville qui perpétuent la tradition des big bands, ce sont les nouveaux talents qui apparaissent au Blue Note. Et il continue d’innover en fin de semaine en programmant des Late Night avec DJ qui amènent un public plus jeune à 0h30\. **_Very chic !_** – réalisé par : Fabien Fleurat