Concours Menuhin : trop classe lʹinterprétation! – 19.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 45:21 | RSS | Site Web

D'analyse en histoires, c'est bien le plaisir de la musique que nous cultivons ensemble Fichiers audio disponibles durant 30 jour(s) après diffusion. - Pour un usage privé exclusivement.

Pour une dizaine de jours, Genève est la capitale mondiale du violon : la  » Menuhin Competition », sorte dʹolympiades pour jeunes violonistes, sʹest installée au bout du lac.
Plus quʹune simple compétition, le concours international propose aussi concerts, films et masterclasses données par les membres du prestigieux jury international.
Lʹoccasion pour « Versus Ecouter » dʹune prise de température du haut de gamme du monde violonistique. Et de questionner les acteurs dʹun « système » où des cursus toujours plus sélectifs semblent forger les vedettes de la scène musicale classique, à la fois plus décloisonnée et moins valorisée que par le passé.
1/4 Pour faire un pas de côté, nous serons pour ce premier volet en direct dʹune classe de… piano! Itamar Golan, membre du jury, est en le professeur.
En direct du Conservatoire de Genève, par David Meichtry

“Partir”, lʹart de lʹépure selon Elina Duni – 18.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 37:49 | RSS | Site Web

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Après plusieurs albums enregistrés en quartette, la chanteuse Elina Duni, nominée au prix suisse de la musique en 2017, publie chez ECM un premier disque en solo, sans doute son enregistrement le plus intime à ce jour. Sʹy mêlent des airs traditionnels dʹAlbanie, de Macédoine, dʹArménie, de Suisse, de la chanson française, portugaise, italienne et anglaise, avec en fil rouge les thèmes du départ, de lʹexil, de lʹamour…
Par Vincent Zanetti

Les 200 ans de Charles Gounod (2/3) – 17.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 44:32 | RSS | Site Web

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« Il faudrait au contraire le décourager. Il n’y aurait alors que les vrais artistes qui vaincraient ». Charles Gounod
Né juste après lʹEmpire et mort sous la IIIe République, Charles Gounod est un artiste qui connaît tous les publics. Son siècle est celui de lʹopéra et Paris représente alors la scène de lʹHexagone où chaque compositeur espère être joué quel que soit le risque. Gounod y sera connu et même – chose rare dans le milieu – reconnu de son vivant. Sa longévité en fait un homme qui, comme Verdi, jouit de la gloire de son vivant. Sa musique sʹexprime dans la mélodie, la symphonie, le sacré et le répertoire de chambre mais cʹest bien à lʹopéra quʹil imprime éternellement sa marque. Les 200 ans de la naissance de Charles Gounod sont lʹoccasion dʹune écoute particulière de sa musique toujours vraie.
Par Serene Regard

Les 200 ans de Charles Gounod (1/3) – 16.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 30:20 | RSS | Site Web

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« Il faudrait au contraire le décourager. Il n’y aurait alors que les vrais artistes qui vaincraient ». Charles Gounod
Né juste après lʹEmpire et mort sous la IIIe République, Charles Gounod est un artiste qui connaît tous les publics. Son siècle est celui de lʹopéra et Paris représente alors la scène de lʹHexagone où chaque compositeur espère être joué quel que soit le risque. Gounod y sera connu et même – chose rare dans le milieu – reconnu de son vivant. Sa longévité en fait un homme qui, comme Verdi, jouit de la gloire de son vivant. Sa musique sʹexprime dans la mélodie, la symphonie, le sacré et le répertoire de chambre mais cʹest bien à lʹopéra quʹil imprime éternellement sa marque. Les 200 ans de la naissance de Charles Gounod sont lʹoccasion dʹune écoute particulière de sa musique toujours vraie.
Par Serene Regard

Pourquoi les harmonicas de verre ? – 13.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 53:44 | RSS | Site Web

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Inventé par Benjamin Franklin en 1761, l’Armonica de verre a exercé une telle fascination qu’il a très vite été associé à des thérapies plus ou moins ésotériques. En plus des espoirs médicaux qu’il a pu s’attirer, l’harmonica est devenu le décor sonore fétiches des illusionistes, mais aussi l’instrument emblématique de l’avenir aux yeux d’une certaine intelligentsia scientifique. Malgré tous ces points d’attrait, il n’a pas réussi à devenir un instrument de musique. L’historien Jean-Claude Chapuis fabrique lui-même des harmonicas de verre depuis une quarantaine d’année. Auteur du livre Glass armonica et autres instruments de verre aux éditions de l’Oeil, il revient sur l’emploi du verre dans la lutherie et sur les musiciens investis dans cette histoire.
Par David Christoffel

Pourquoi les ondes Martenot ? – 12.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 31:29 | RSS | Site Web

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Quand il était enfant, Maurice Martenot s’amusait à communiquer avec sa petite soeur en langage Morse. C’est après la Grande Guerre, qu’il a intégré les télécommunications de l’Armée et que le Caporal Martenot a commencé à s’intéresser aux sons produits par l’électricité. En revenant sur le contexte de l’invention des ondes Martenot, David Christoffel reviendra sur la figure de Maurice Martenot avec Jean Laurendeau, auteur d’une monographie aux éditions Beauchesne, qui raconte la personnalité d’un ingénieur relativement distant envers les avant-gardes musicales, également expert en relaxation. L’émission se poursuivra avec la compositrice Pascale Criton qui a récemment conçu des oeuvres spécialement pour l’instrument de Maurice Martenot.
Par David Christoffel

Musique et exil avec la participation de l’écrivain Etienne Barilier 1/2 – 09.04.2018

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 41:23 | RSS | Site Web

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Etienne Barilier, dont on connaît les essais portant sur la musique (Alban Berg, Bach), a reçu le délicat mandat de rédiger un ouvrage sur le thème de musique et exil, choisi cette année 2018 par la « Folle Journée de Nantes ».
Très vite, à la lecture de ce livre paru chez Fayard, on s’aperçoit que le sujet ne concerne pas seulement les musiciens juifs réfugiés aux USA pendant la Seconde Guerre et qu’il ne faut pas oublier ceux qui vécurent une autre forme de répression en Union soviétique.
Le thème n’est pas l’apanage exclusif du 20è siècle. Il concerna aussi Chopin, Wagner, et, à titre posthume, Mendelssohn. Sans vouloir à tout prix généraliser, il est permis de voir en Schubert un cas d’exil sédentaire induit en partie par la maladie et qui s’exprime dans le Voyage d’hiver: « Etranger je suis venu, étranger je m’en vais ».
Par Jean-Pierre Amann
Invités en direct: Etienne Bariller

Qu’est-ce que l’improvisation en musique classique? – 05.04.2018

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Lʹexécution de la basse continue et la pratique de lʹornementation jusquʹà lʹépoque baroque, les cadences improvisées par la partie soliste dans les concertos jusquʹau temps de Beethoven, autant de marques de la pratique de lʹimprovisation dans lʹhistoire de la musique classique occidentale. Quʹen est-il aujourdʹhui? Lʹinterprète est-il soumis au dictat du support écrit? Peut-on repenser la musique écrite? Dans quelle mesure lʹimprovisation dénature-t-elle le répertoire que lʹon souhaite interpréter? A-t-on le droit dʹimproviser? Jean-François Zygel, pianiste, virtuose de lʹimprovisation et compositeur, nous accompagne dans cette réflexion.
Par Monica Schütz

Yom, dix ans de klezmer éclaté – 04.04.2018

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Une formation classique précoce, un lien maternel avec les traditions juives ashkénazes et la découverte du jeu du clarinettiste Giora Feidman sont quelques-uns des éléments qui ont amené Guillaume Humery, alias Yom, à se dédier à la musique klezmer. En 2008, son premier album, « New King of Klezmer Clarinet », rend hommage à Naftule Brandwein. Dix ans et de nombreuses expérimentations plus tard, Yom publie Prière, en duo avec lʹorganiste Baptiste-Florian Marle-Ouvrard, en même temps quʹune compilation de ses sept albums précédents.
Par Vincent Zanetti

La mandoline à archet 1/2 – 02.04.2018

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Au hit-parade des curiosités organologiques, lʹinstrument présenté ici par Jane Quillerat, mélomane et créatrice de bijoux, pourrait décrocher le pompon: quoi de moins propre à la friction dʹun archet que la mandoline, chère aux Napolitains et autres gratteurs de fil de fer transalpins?
Eppur si muove… lʹarco sur ce « luth à cordes frottées », selon la terminologie des zoologues des instruments de musique. Une classification très officielle depuis 100 ans et la publication en 1914 par Erich Moritz von Hornbostel et Curt Sachs de « Systematik der Musikinstrumente »; ces émules de Linné au XXe siècle, héritiers de lʹamour germanique pour la classification, ont posé les bases modernes de lʹorganologie. On leur doit les doux vocables de « membranophones », « cordophones pincés », etc., mais leur lexique ne recense aucune mandoline à archet… qui nʹest pourtant pas un idiophone !
Versus-Écouter se penche donc en deux volets sur cette mystérieuse machine (qui existe vraiment même si Pâques était un premier avril), et essaiera de ressusciter le répertoire des bals folkloriques qui employaient la mandoline à archet au début du XXe siècle.
Une émission de David Meichtry, en direct avec Jane Quillerat, heureuse propriétaire dʹune mandoline à archet restaurée. Avec les contributions de John Traelnes, luthier, Paolo Imola, mandoliniste à archet et Nicolas Favre, frotteur de cordophones.