Au plus près de Lucrèce : une analyse du premier opéra de chambre de Britten 1/2 – 12.10.2017

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 35:49 | RSS | Site Web

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« Le Viol de Lucrèce » est le premier opéra de chambre de Benjamin Britten, composé en 1946 et créé à Glyndebourne. Tout droit sorti des pages frémissantes des historiens de lʹAntiquité latine, dans lesquelles le récit prend sa source, Lucrèce est également hanté par les grandes figures tragiques grecques et par la spiritualité chrétienne. Œuvre à la fois savante et extrêmement brute, étrange et douloureuse, elle marque une transition dans le parcours de Britten.
Aujourdʹhui, parcourons ensemble les portées de cette intense partition, en compagnie du piano et de la voix de Stephanie Gurga- pianiste et cheffe de chant américaine (et donc, sensible également à la langue, mouvante et précise, du livret) – qui connaît la pièce de lʹintérieur et lʹéclaire pour nous, entre raison et sentiment.
Invités en direct: Stephanie Gurga, pianiste, cheffe de chant (pianiste dans la nouvelle production du Viol de Lucrèce actuellement au théâtre du Grütli).

Conversation avec Enzo Restagno 2/2 Du service public et autres utopies – 09.10.2017

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Depuis 2013, le président du jury du prestigieux Concours Tibor Varga (50 ans cette année) est un Turinois. Producteur à la RAI, chercheur et conférencier, Enzo Restagno a dirigé le Teatro Regio de Turin et lancé un festival hyperbolique et « mythique »: MiTo, qui réunit les deux métropoles du Nord de lʹItalie.
Homme de radio et de lʹécrit, aujourdʹhui à la retraite, ses intérêts restent vifs et divers. Lʹhéritage de Tibor Varga, mais aussi Debussy, Schoenberg, Rilke sont convoqués dans la conversation, qui nous est servie à lʹitalienne, avec érudition et bienveillance, depuis un jardin des environs de Sion; cʹétait à la fin août dernier.

Une révolution par l’antique? – 05.10.2017

| RTS - Radio Télévision Suisse | Episode du | Durée : 39:21 | RSS | Site Web

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Sous le règne de Charles IX, le retour aux mètres poétiques anciens vient opérer une sorte de révolution musicale. En participant à l’Académie de poésie et de musique fondée en 1570 par Antoine de Baïf, le compositeur Claude Lejeune vient à restaurer la musique dite « mesurée à l’antique ». Son œuvre majeure, « Le Printemps » fait alors cohabiter une polyphonie héritée du Moyen-Âge et une prosodie en rupture avec l’usage, inspirée de la poésie antique. Pour décrire cette savante révolution musicale, David Christoffel a invité le chanteur Jacques Feuillie et l’historien Pierre Bonniffet, historien de l’humanisme en musique.

La source des chansons : pour saluer Carlo Hemmerling – 03.10.2017

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Le 3 octobre 1967, sur la porte dʹune petite salle de répétition du pays de Vaud, on pouvait lire ces mots : « pas de répétition ce soir pour cause de grande tristesse ». Emile Gardaz, du moins, lʹimagine ainsi sur les ondes de Radio-Lausanne, dans lʹhommage ému quʹil rend à celui quʹil appelait affectueusement « lʹami Carlo – source de nos chansons ».
Carlo Hemmerling fut organiste, compositeur, chef de chœur et écrivit la musique de la Fête des Vignerons 1955. Il nous quittait, il y a cinquante ans, et nous lui rendons un hommage amical car « même quand on ne connaît pas quelquʹun, on devient son ami à force de chanter ses chansons ».
Avec nous ce matin, Valentin Villard. Vous ne le connaissez pas? Il est organiste, compositeur, chef de chœur et écrira la musique de la Fête des Vignerons 2019. La répétition interrompue « pour cause de grande tristesse » a semble-t-il repris, dans la continuité souriante de ce qui fut.
« Sur les ailes du temps la tristesse sʹenvole. Le temps ramène les plaisirs ».

Enseigner la direction d’orchestre: tout un art – 02.10.2017

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C’est quoi, une académie de direction d’orchestre? Comment forme-t-on de jeunes chefs (y compris des femmes cheffes d’orchestre) à ce métier si impalpable? Julian Sykes s’est rendu au Gstaad Menuhin Festival l’été dernier. Il a assisté à la « Conducting Academy » sous la houlette de Jaap van Zweden. Le chef néerlandais, futur directeur musical de l’Orchestre philharmonique de New York, s’est montré extrêmement exigeant envers les apprenti(e)s chef(fe)s d’orchestre et les musiciens. Une méthode d’enseignement sensiblement différente de celle de son prédécesseur Neeme Järvi, sollicité pour les éditions de 2014 à 2016.

Le quintette pour cordes et piano op. 42 de Louis Vierne – 26.09.2017

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Louis Vierne appartient à la grande famille des compositeurs organistes français.
Sa vie est une succession dʹépreuves personnelles: né malvoyant, lʹartiste connaît lʹéchec de son mariage, la mort de ses fils, subit les intrigues du milieu musical et meurt au seuil de la pauvreté en 1937.
Vierne laisse une œuvre riche et variée, dans laquelle sont consignés tous les secrets de son âme. Ses Symphonies pour orgue seul sont saluées comme un sommet de la littérature du 20e siècle. Sa musique de chambre et plus particulièrement son « Quintette avec piano », composé en 1918, méritent dʹêtre mis en lumière.
La pianiste lithuanienne Müza Rubackyté vient de lʹenregistrer en compagnie du quatuor Terpsycordes. Les musiciens nous en dévoilent toute la richesse…

Le piano, violon dʹIngres de lʹorganiste Louis Vierne – 25.09.2017

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Louis Vierne appartient à la grande famille des compositeurs organistes français.
Sa vie peut être considérée une succession dʹépreuves personnelles: né malvoyant, il connaît lʹéchec de son mariage, la mort de deux de ses trois fils, subit les intrigues du milieu musical et meurt au seuil de la pauvreté en 1937.
Compositeur prolifique, Vierne a consigné dans sa musique les secrets de son cœur. Ses Symphonies pour orgue seul sont saluées comme un sommet de la littérature du 20e siècle. Pourtant, moins du tiers de sa musique publiée est destiné à lʹorgue. Vierne laisse une œuvre riche et variée, dans laquelle la pianiste lithuanienne Müza Rubackyté, spécialiste des compositeurs organistes des 19e et 20e siècle, a choisi de nous faire découvrir quelques-uns des chefs dʹœuvre dédiés au piano

Kit Armstrong, la touche dʹun surdoué – 22.09.2017

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Protégé dʹAlfred Brendel, le pianiste anglo-taïwanais Kit Armstrong est un phénomène. A 25 ans, il a accompli déjà trois vies, à la fois pianiste, compositeur et mathématicien. Né à Los Angeles en 1992, il a commencé à composer à lʹâge de 5 ans et sʹest mis au piano peu après. Il a accompli un cursus dʹétudes entre les Etats-Unis et lʹEurope. Parallèlement à la musique,  » Kit  » a étudié les sciences naturelles dès lʹâge de 7 ans et a obtenu un Master en mathématiques fondamentales à lʹUniversité de Paris VI. Cʹest dire le niveau de ce surdoué, qui joue avec des aînés comme Renaud Capuçon (les  » Sonates pour violon et piano  » de Mozart à Salzbourg) et qui a enregistré à ce jour deux CD parus chez Sony Classical.
Une rencontre proposée par Julian Sykes aux Sommets Musicaux de Gstaad 2017.

Rosenmüller 333 – 21.09.2017

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Pourquoi Johann Rosenmüller nʹest-il pas mieux fêté? Vous avez sûrement zappé son 400e anniversaire fin août. Pas David Meichtry: il considère le compositeur saxon comme un des grands de son siècle. Deux musiciens leipzigois abondent dans ce sens, Markus Berger et Gregor Meyer. Ils ont fondé il y a 3 ans lʹensemble 1684, et relèvent quʹexactement 333 ans avant cet entretien pour Versus, par un gris septembre dans les brumes de la Basse-Saxe, on enterrait le fécond maître de chapelle de la cour de Brunswick, dont ils ont pris lʹannée de mort pour emblème. 1684 voit aussi la conception, en Thuringe, dʹun célébrissime Leipzigois, et à Halle du plus anglais des Saxons: leurs ombres sont préfigurées déjà dans la vie et la musique de Rosenmüller…

Thierry Biscary, la tradition du chant basque revivifiée – 20.09.2017

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Chanteur, percussionniste, compositeur, Thierry Biscary fait partie des ambassadeurs contemporains du chant basque. Avec le trio Kalakan, quʹil fonde en 2009, il a tourné avec des têtes dʹaffiche aussi différentes que les soeurs Katia et Marielle Labèque – avec qui il a enregistré une version  » basque  » du boléro en 2006 – et Madonna. Du patrimoine folklorique à lʹinterprétation de la musique de Maurice Ravel, il évoque les enjeux de la transmission de la tradition du chant basque.